wienerblut

Ein „Segen“ für die Revisionisten*

Als angehende „Aktionisten“ erfreuten sich Mühl und Nitsch der Unterstützung von Monsignore Otto Mauer. Mauer, der Pater Familias der Aktionisten, war offizieller katholischer Seelsorger der Künstler in Wien.

Mit Kardinal Franz Königs Segen forderte Mauer das poète maudit-Element in der österreichischen Kultur; dessen Inbegriff sind epater le bourgeois und buchstäblich emmerder le monde. Dazu gehörten die Veranstalter und Akteure der berühmten Fäkalienorgie im Auditorium Maximum der Wiener Universität im Sommer 1968 sowie andere sadomasochistische Extravaganzen. Durch diese Verrichtungen sind sie zu Erfolg, Staatspreisen und Universitätsprofessuren in Österreich und Deutschland gekommen.

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Anfang des Jahres (2018) forderte er (FPÖ Landesrat Gottfried Waldhäusl), dass „Dreckskünstler nicht  gefördert werden … Aus religiösen Grunden wurde ich diese Art von Kunst verbieten wollen.“[1]

Und lieber Landesrat, woher denn kommt diese Art von Kunst?

– Herbert Kuhner

*aus Aktionismus und Gewalt in der Kunst

Kopf gegen die Wand und Gewalt-Kunst

„Derzeit steigen sie gerade wieder auf ihre Ringelspiel-Schaukelpferde … die Moralattackierer, die letztlich ein wenig peinlich wirken, wenn sie seit Jahrzehnten mit dem gleichen Kopf gegen die gleiche Wand rennen. … Sicher ist nur, dass eine Straftat nicht besser wird, nur weil sie ein Künstler begangen hat. Sicher ist aber auch, dass Kunst nicht schlechter wird, nur weil der Künstler ein Straftäter war. Sicher ist aber auf jeden Fall, dass sich jeder Betroffene oder Beteiligte, auch jeder Interessierte oder engagierte Zaungast, zu jedem Fall wahrnehmbar äußern darf, vielleicht sogar soll. Zugleich gilt in jeder zivilisierten Rechtsordnung, dass Richter unbefangen und unabhängig sein müssen und die Opfer selbst nicht über „ihre“ Täter urteilen dürfen. Daher bemühen sich einige, vom Einzelfall zum Phänomen zu kommen und das Generalthema „Kunst und Moral“ und „künstlerische Freiheit und Strafrecht“ als Paravent für ihre Analysen aufzustellen.“ [1]
– Rudolf Scholten, Stellvertretender Vorsitzender des MAK-Kuratoriums, Direktor der Kontrollbank, war von 1990 bis 1997 SPÖ-Kulturminister, betreffend Otto Mühl

In solch „aufgeklärter Atmosphäre“ schien ein Mann, der öffentlich jemand blutig ausgepeitscht hat, sich im Kot begattete, eine Gans enthauptete und eine Frau mit dem Halsstumpf penetrierte, geradezu prädestiniert, eine Kommune zu leiten, wo er als Hüter von Kindern fungierte. Dort herrschte er fast zwei Jahrzehnte unbeschränkt. Die Subventionen flossen, und Lob kam von den höchsten Stellen.

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Head Against the Wall and Violent Art

“The ‘moral-attackers’ look a bit ridiculous as they bang the same heads against the same wall decade after decade …. A crime us not less of a crime because it has been committed by an artist, and it follows that art is not less valid due to the fact that the artist is an offender… It is imperative that in a civilized legal system that the judges must be impartial and independent and that the victims should take it upon themselves to judge the perpetrator.“ [1]
– Dr. Rudolf Scholten, former Minister of Art, concerning Otto Mühl. Scholten is member of the Board of Directors of the Austrian Kontroll-Bank, the Board of Trustees of the Museum of Applied Arts and Executive Committee of the Bilderberg-Conference.

It stood to reason that a man who had publicly copulated while wallowing in excrement, who had decapitated a goose and used the neck to penetrate a woman and who had whipped a man bloody in the aula of the university was suited to be the guardian of children in a commune. There he reigned for almost two decades while the funding flowed in and praise came from the highest state offices.

[1] Rudolf Scholten, Profil, No. 11, 8, March 8, 2004, p. 147.

Die Keule

„Die Berauschung durch Blut und das Auseinanderreißen von rohem Fleisch soll befriedigend sein … Das Töten war und ist außerhalb des ethischen Urteils.[1]
Wenn es möglich wäre, würde ich durchaus lieber mit Menschen arbeiten, mit toten Menschen, nämlich mit Leichen.[2]
Ich könnte mir vorstellen, daß ein Mord durchaus Bestandteil eines Kunstwerks ist, daß aber jetzt eine andere Verantwortungsebene an den Mörder herantritt.…
Also: Kunst kann auch ein Verbrechen sein, sagen wir es so.“ [3]
– Hermann Nitsch

Nitsch weiter:
„Mühl ist spezialisiert auf Minderjährige und Sex, und ich bin spezialisiert auf qualvolles Martern von Viechern … Ich könnte mir vorstellen, daß ein Mord durchaus Bestandteil eines Kunstwerks ist. [4] Das Töten war und ist außerhalb des ethischen Urteils.“ [5]
– Hermann Nitsch

„Der Wiener Aktionskünstler Hermann Nitsch erhält den Großen Österreichischen Staatspreis 2005. Wie Staatssekretär Morak am 5. Oktober der Öffentlichkeit mitteilte, sei Nitsch ‚eine zentrale Figur österreichischen zeitgenössischen Kunstschaffens, der in seinem Werk grundlegende Fragen des Menschseins thematisiert’“.[6]
– Bundeskanzleramt Österreich

 „Die Ehremedaille an Hermann Nitsch sei ein Signal, daß die Stadt zu dem steht, was du tust“.
Andreas Mailath-Pokorny, Stadtrat für Kultur. [7]

„Die Kunstszene, in der beschlossen wird, Aktionist zu sein, ist ein struktureller Nachfolger (des Nationalsozialismus) … Und ich glaube tatsächlich, daß in der gesamten Kunstszene eine Nachfolge dieses Regimes gegeben ist, denn sie ist die einzige erlaubte Diktatur in diesem Land.“
– Helmut Kohlenberger, Philosoph

„Das heißt also, in der Kunstszene kann man unter linken Etiketten mal so richtig die Nazi-Sau ʼrauslassen.“ [8]
– Lutz Dammbeck, Filmemacher, (click: Das Meisterspiel, 1998)

Kohlenberger: „Insofern ist hier ein Text entstanden, der unangenehm erinnert, daß es eine Kontinuität gibt, mitten in der behaupteten Diskontinuität und zwar gerade dort, wo man sie nicht vermutet, nämlich bei den braven, linken und antifaschistischen Künstlern.“[9]

„Es ist Zeit, die Würde dieses Hauses, die Würde dieses Landes; die Würde dieser Stadt ernst zu nehmen, auch ihre Geschichte, und daraus die entsprechenden Konsequenzen zu ziehen.“ [10]
– Andreas Mailath-Pokorny, Stadtrat für Kultur. Der Standard, „Auschwitz und der Fall Landbauer“, S. 46, 27/28. Janner, 2018.

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The Cudgel

“The intoxication created by the blood and the ripping apart of raw flesh should be satisfying and enjoyable since it relieves man of his suppressed desires…. If possible I would prefer to work with human beings, with dead human beings, with corpses to be specific.”[11]I could well envision that murder could be a component of a work of art; the artist’s accountability would have another status…Thus, art can consist of a crime.”[12] Killing was and is beyond all moral judgments.”[– Hermann Nitsch

 More Nitsch: “Mühl’s specialty is minors and sex, and my specialty is the agonizing torture of animals….I could well envision that murder could be a component of a work of art.[14] Killing was and is beyond all moral judgments. [15]

 

 „The Vienna Action Artist Hermann Nitsch receives the Grand Austrian State Prize in 2005. State Secretary Morak announced to the public on October 5^th that Nitsch, a central figure of Austrian contemporary art who deals with the basic question of being in his work ‚„[16]
–Bundeskanzleramt Österreich Internet, 10. Oktober 2005.321/5000

“This award is a signal that the city supports what you do.”
– Andreas Mailath-Pokorny, Municipal Cultural Coordinator, presenting the Golden Honorary Medal of the City of Vienna to Hermann Nitsch, City Hall Correspondence, February 2, 2005.

 “The cultural scene in which one makes a decision to become an Actionist is the structural successor to that erstwhile regime. It is the only dictatorship that is presently allowed in this country.
– Helmut Kohlenberger, philosopher:

“In other words, in the cultural scene one can use Nazi-type cudgel under a leftist banner.”
– Lutz Dammbeck, filmmaker (click:  The Master Game,1998)

Kohlenberger: “There is a continuity right in the midst of the asserted discontinuity, and right where you might least expect to find it, that is among the good old leftist and anti-fascistic artists.”^[17]

„It is time to take the dignity of this house, the dignity of this state, the dignity of this city seriously and draw the proper conclusions.
– Andreas Mailath-Pokorny Der Standard, ”Auschwitz and the Landbauer Case,” 46, 27/28, January, 2018.

 

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[1] Gerhard Jaschke: Das rote Tuch, aus Paula Devarney: „Nitsch: Art of Killing“, Caellian, 9. Okt. 1970.
[2] Mojca Kumerdej: „Hermann Nitsch o smrti in ziviljenju“, Delo, 3. Okt. 1992, Ljubljana; ”Im Blutrausch”, News, Nr.30/95,S.190; Sechs Tage blutiges Welttheater, News, Nr.40/96, S.190; The Devil In a Grey Beard, Interview mit Adrian Searle, The Guardian, 15. Nov. 1997, S. 17; News, Nr. 27, 5. Juli 2001, S. 7.
[3] Falter 24-30. 7, Nr. 30, 1998, S. 18.
[4] Falter 24-30. 7, Nr. 30, 1998, S. 18.
[5] Gerhard Jaschke: Das rote Tuch, aus Paula Devarney: „Nitsch: Art of Killing“, Caellian, 9. Okt. 1970.
[6] Bundeskanzleramt Österreich Internet, 10. Oktober 2005.
[7] Andreas Mailath-Pokorny, Stadtrat für Kultur, bei der Verleihung der „Ehrenmedaille der Bundeshauptstadt Wien in Gold“ an Hermann Nitsch, Rathauskorrespondenz vom 14.2.2005.
[8] Interview Lutz Dammbeck, Regisseur, Deutschland, 1998.           Das Meisterspiel,
[9] Interview Lutz Dammbeck mit Helmut Kohlenberger aus dem Film Das Meisterspiel von Lutz Dammbeck, Deutschland, 1998.
[10]Der Standard, „Auschwitz und der Fall Landbauer“, S. 46, 27/28. Janner, 2018.
[11] Mojca Kumerdej: “Hermann Nitsch o smrti in Zivljenu,” Delo, Ljubljana, Oct. 3, 1992; “Im Blutrausch,” News,, No. 30/95, p. 190; “Sechs Tage blutiges Welttheater,” News, No. 40/96, p. 190, “The Devil In a Grey Beard,” interview with Adrian Searle, The Guardian, Manchester, Nov. 15, 1997, p. 17; News, No. 27, July, 2001, p. 7.
[12] Falter 24-30, 7, No. 30, 1998, p. 18.
[13] Paula Devarney: “Nitsch – Art of Killing,” Caellian, 9. Oct. 1970; Hermann Nitsch: Das rote Tuch – Das Orgien Mysterien Theater – Im Spiegel der Presse 1960-1988, Freibord, Vienna, 1988, p. 106.
[14] Falter 24-30, 7, No. 30, 1998, p. 18.
[15] Paula Devarney: “Nitsch – Art of Killing,” Caellian, 9. Oct. 1970; Hermann Nitsch: Das rote Tuch – Das Orgien Mysterien Theater – Im Spiegel der Presse 1960-1988, Freibord, Vienna, 1988, p. 106.
[16]Bundeskanzleramt Österreich Internet, 10. Oktober 2005
[17] Helmut Kohlenberger interviewed by Lutz Dammbeck in his film Das Meisterspiel, Germany, 1998.